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娱乐圈第一位消防员,诞生了!
时间:2020-05-08 08:15


罗志祥也不例外,他和周扬青分手引发的余震,一波接着一波……→罗志祥,时间管理王者!4点睡觉不忘学习劈腿,多人实战…

此外罗志祥还手握多个代言,比如卡西欧G-SHOCK手表、纽西之谜隔离霜、手游《剑与远征》等。

坊间传闻,除了已官宣的《创造营2020》外,罗志祥今年依旧会在《这就是街舞3》继续常驻。

前者已经开录,因为疫情的关系,罗志祥原定晚几期再加入,因此请来了大张伟代班舞蹈教练。

如果罗志祥因自身丑闻下车的话,那么代班教练大张伟极有可能成为接棒首选,转正在望。

救场如救火,再次紧急救场的大张伟,就这样光荣被吃瓜群众封上了“救火队员”的称号。

最著名的一次是代班《天天向上》了吧,2016年欧弟和节目组闹矛盾,原因说什么的都有,不满酬劳啦,没有主持人证啦,要跳槽啦,总之欧弟经常缺席录制。

先救场欧弟,如今再救场罗志祥。噢,这该死的缘分,大老师你就是“罗密欧”组合的第三人吧?

同期的四字弟弟、李现、任嘉伦等人都是带着宣传任务来的,只有大张伟说,自己是来追星,顺便宣传一下《天天向上》。

因此他准备也不多,有一个踏青好物推荐环节,大张伟据说拿出了好几条周边内裤,然而最后被节目组剪掉了。

另一次则是《吐槽大会》,据说有小鲜肉突然放鸽子,于是大张伟二次上阵吐槽,现场演绎freestyle。

花儿乐队解散后,虽然陆续发过唱片,但直到《百变大咖秀》,大老师的才华才开始被越来越多的人发现。

大张伟代表的就是“北”派,一口京腔,嘴碎无比,梗多话更多,“北京爷们”一度无比出圈。

这种天生好笑的气质,能得到节目组青睐也就不足为奇,大张伟基本成为了各大综艺气氛担当首选,说一句专业救场20年也不为过。

最常被人拿来和大陆对比的台湾娱乐圈,21世纪第一个十年是黄金时代,对应的特征即:艺人数量众多,但是资源有限。

而这些频繁出没在各个综艺节目当中,靠着综艺来积累人气、换取知名度的艺人,就是通告艺人,即我们所说的综艺咖。

像大家比较熟悉的《康熙来了》,就出了很多知名的综艺咖:永远耍宝的小甜甜、一直鬼扯的沈玉琳、热衷健身的潘若迪、时常买醉的Makiyo......

这些源源不断冒头的通告艺人们,既能让综艺不愁找不到合适的人上节目,也不愁没有节目效果。

毕竟因为上综艺节目的次数太多太多,他们熟谙综艺节目的操作过程,知道该怎么表现自己,又该在什么时间准备什么包袱。

娱乐公司设有相关部门,专门研究怎样引发观众的笑点、制造笑点,有固定的戏剧表演舞台。

公司的艺人们,经过gagman部门的选拔与培训,然后在gag舞台上锻炼自己——编段子的能力、表演的能力、随机应变的能力......

经过层层筛选,最终登上综艺节目的他们,已经可以做到让自己的每一句台词里都带着搞笑的因素,每一个搞笑的表演都十分自然。

刘在石在《无限挑战》《RUNNING MAN》等节目里的表现完全就是“笑点轰炸机”,搞笑对于他来说基本上就是职业习惯,一举一动一言一语都表现得恰如其分。

姜虎东、李天熙、黄光熙等人,都不是专业公司培养的gagman出身,但都在综艺里混的风生水起,被人们默认为是gagman。

这纵然有他们天赋出众的原因,但是还是可以明显看到,他们的经纪公司对这方面或多或少都有基础培训。

因此不难发现,“综艺咖”应该是经受过一定的培训,专门以参加综艺来增加知名度的艺人。

对主持人、喜剧人来说,综艺提供了一个新的场,除了主持节目、参演小品以外还可以通过各式各样的综艺露脸,综艺为他们提供了更多的机会。

有了完整的台本和情景设置,喜剧演员可以把自己的角色演绎的十分出彩,但在综艺中瞬息万变,各种突发状况频出,仅靠台本是不够的,需要随机应变,利用各种情景去随时制造笑料。

比如宋小宝凭借“咖妃”一角一战成名,但参加了这么多综艺节目,最令人印象深刻的还是小品角色。在真人秀中,没有了戏剧化的情景,宋小宝的存在感并不是很强。

然而对于演员来说综艺是把双刃剑,综艺可以提高知名度,但综艺的人设固化对演员戏路的伤害也是肉眼可见的。

最典型的还是跑男里的邓超,自从解锁了邓超的搞笑技能以后,就有不少观众吐槽,在影院一看到邓超就出戏,脑海自动循环“We are 伐木累”,邓超退出跑男也是意料之中。

比如靠综艺出圈的刘维,综艺上的成功也没能帮他的新专辑提供多少销量,在歌手之路上还是困难重重。

这些困境都是源于国内缺乏专业的综艺咖,只能从其他行业拉来各种各样的人才“顶包”。

主业不是综艺,但是频繁出现于各种综艺节目,必定会多多少少的影响自己的本业或者水土不服。

作为一个新生事物,这几年野蛮生长看起来形势大好,但是还需要一个更完善的体制提供为其提供强有力的后盾。

拿隔壁娱乐业比较发达的韩国来说,一般每个电视台都会设有相应的搞笑部门,先是出演像《寻笑人》《Gag Concert》这样的搞笑类综艺节目,优秀的有机会参加自家电视台的各种综艺节目,这种渠道可以为综艺输出源源不断的专业人才。

对于转行的外行综艺咖,比如爱豆、运动选手等,都有经纪公司的专门培训,人设打造、基础培训一条龙。

整个综艺圈也都比较系统,每个综艺咖的路线不同,类型可以分为户外类和室内类,游戏类、聊天类和观察类等等,风格甚至也能够细到分出派系,装傻派、毒舌派、肢体派等等,年龄上也没有断层,更新换代快,竞争激烈,新人辈出。

目前国内的综艺作家体系不够成熟,多以照搬、借鉴国外为主,外国的梗必定不适合国内,在本土化的时候容易生硬、尴尬,甚至完全不适合国内的情况。

节目类型上高度雷同,完全没有记忆点,很多节目看起来跟一个节目一样,类似的游戏,同一拨明星,打开电视,一时分不清哪个节目是哪个节目,反正都一样,随便看吧——看过就忘,没有固定的收看群体,可替代性强。

比如《我们战斗吧》《二十四小时》《七十二层奇楼》,同做任务型户外游戏类,明星扎堆,毫无特色,随便打开一个,傻傻分不清。

即使节目不好看,也因为是“明星真人秀”而拥有一大波的观众基础,很多人不是来看节目的,而是来看明星的,既然有市场就再如法炮制,形成恶循环。

相比其他地区,国内比较成熟综艺节目还是少,大多季播制,变数大、寿命短,综艺属性弱、宣传属性强。

像韩国的《跑男》《无限挑战》《认识的哥哥》,台湾的《康熙来了》,节目对于艺人来说不仅仅是个通告,更像是个工作多年的职场。

比如国民综艺跑男季季换人,于节目的人设打造十分不利;成员比较固定并形成一定默契的极挑也在坚持了几季之后终于大换血,进入第六季录制的极限老男人只剩王迅一人。

常驻嘉宾都这么不走心了,更别说飞行嘉宾了,有新歌、新剧就来露一圈脸,综不综艺、搞不搞笑也不管了,反正都是来互利互惠刷热度的……

在这样的国内这样的综艺生态下,让明星对于“综艺咖”这条路还持观望态度,转战综艺是下下策。

而其他的明星更多的还是跟综艺保持一定的距离,很怕就此被固化成“综艺咖”,综艺之路走不通还影响了自己原本的事业。

比如王嘉尔作为气氛担当,活跃于各种综艺节目,甚至可以说他的普通话都是综艺锻炼出来的……

魏大勋,参加了各式各样的综艺,自带笑点,尤其是白雪公主一角的完美演绎,深入人心……

对大部分明星来说,综艺仅作为刷脸的一个途径,像大张伟一般几乎当做主业来做的更是少数。

曾几何时和大张伟一起瓜分综艺的薛之谦,很少上综艺了;这回,为数不多的和大张伟同类型的罗志祥,也翻车了。